Herz, Seele, Liebe, Tod

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+++ Jeder der Galgenbrüder besaß ein eigenwilliges Stammtisch-Exemplar der aufgeführten Gedichte: lose, in ein Hufeisen eingelegte, von den unterschiedlichen Händen beschriebene und verzierte Blätter. 

Foto: DLA Marbach

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+++ Morgenstern ist in der Runde der Brüder, die Namen haben wie Schuhu, Veitstanz und Verreckerle, das Rabenaas und interpretiert die „Weltauffasserraumwortkindundkunstanschauung“: „Betrachten wir den ‚Galgenberg‘ als ein Lugaus der Phantasie ins Rings. Im Rings befindet sich noch viel Stummes. Man sieht vom Galgen die Welt anders an und man sieht andre Dinge als Andre.“

+++ Die Aufführung im „Überbrettl“ war so erfolgreich, dass Morgenstern seine Galgenlieder im Verlag von Bruno Cassirer 1905 drucken ließ – mit einer Einleitung, verfasst von den fiktiven Gelehrten Jeremias und Gundula Mueller aus „Köpenick/Athen“. Sie ordnen die Galgenlieder pseudohistorisch und mithilfe einer wissenschaftspoetischen Eigensprache ein: „Zuerst war am Galgenhügel der Galgen das Wesenzielle, jetzt ist es der Hügel.“

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+++ Die eigenwilligen Gestaltung stimuliert das genaue Hinschauen, das lebendige Vorstellen, Vortragen und Inszenieren, das „Performen“ schon beim Lesen. Ein lächelndes Galgenmännchen findet sich ebenso wie rote Blutstropfen aus Sigelwachs, Herzen und Muscheln.

Morgensterns Galgenlieder zum Blättern

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… auf der Rückseite: beginnt Hesse den bis heute unveröffentlichten Text mit einer gezeichneten und erzählten Wellenlinie:

„Welle. Von meiner Fackel rauhen Licht geweckt / Glänzt eine schwache Welle flüchtig her, / Schwillt dunkelpurpurn aus dem Dunkel leckt / Am Bug empor – erlischt – stirbt sanft im Meer.“ 

Entsprechend berauschend ist die Wirkung von Elise:  „In heißen Wogen / Stieg brennend mir zur Haupt das rasche Blut“.

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+++  Erst im Nachhinein inspiriert die Reise Hofmannsthal doch noch: „Die Reise nach Griechenland“, beginnt er den 1914 abgeschlossenen Essay „Augenblicke in Griechenland“, „ist von allen Reisen, die wir unternehmen, die geistigste. Hierher am wenigsten schickt uns halbsinnliche Neugier, die der geheime Untergrund so vieler Reisen ist und immer gewesen ist, und wir sind fast befremdet, wenn uns Griechenland, schon ehe wir es betreten haben, mit dem empfängt, woran wir hier am wenigsten gedacht hätten: einem bezaubernden, ganz orientalischen Duft, gemischt aus Orangenblüten, Akazien, Lorbeer und Thymian.“

Foto: DLA Marbach

Heimweh

Ich kann die Sprache
Dieses kühlen Landes nicht,
Und seinen Schritt nicht gehn.

Auch die Wolken, die vorbeiziehn,
Weiß ich nicht zu deuten.

Die Nacht ist eine Stiefkönigin.

Immer muß ich an die Pharaonenwälder denken
Und küsse die Bilder meiner Sterne.

Meine Lippen leuchten schon
Und sprechen Fernes,

Und bin ein buntes Bilderbuch
Auf deinem Schoß;

Aber dein Antlitz spinnt
Einen Schleier aus Weinen –

Meinen schillernden Vögeln
Sind die Korallen ausgestochen,

An den Hecken der Gärten
Versteinern sich ihre weichen Nester.

Wer salbt meine toten Paläste –
Sie trugen die Kronen meiner Väter,
Ihre Gebete versanken im heiligen Fluß.

Rückseite:

Foto: DLA Marbach

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+++  Else Lasker-Schüler zeichnet in diesen Jahren häufig die Stadt Theben, ihre Einwohner und Himmelserscheinungen auf ihre Briefe und Gedichte – und so immer auch etwas von dem, wie sie sich selbst kleidet und sieht: als Teil einer bunten, märchenhaft-fernen Welt.

+ zu Bild und Text bei Else Lasker-Schüler

… mehr wissen und lesen: Else Lasker-Schüler bringt die biblische Josephs-Geschichte mit der Kunstfigur zusammen, zu der sie sich selbst stilisiert hat: „Prinz Jussuf von Theben“:

„Meine Brüder / Die Bibel ist falsch übersetzt – es heißt so: als Ruben sah, daß seine Brüder den Liebling Jakobs, den Sohn Rahels, ihren Halbbruder in die Grube werfen wollten, erschrack er sehr, aber ließ so geschehn. Am Abend jedoch, als die Brüder schliefen, ging er heimlich an den Ort, darin sein armer Halbbruder Jussuf schmachtete und holte ihn aus dem Graben, tauchte seinen Rock in Lammblut, daß seine Brüder Glaubens waren, ein wildes Tier habe Jussuf zerrissen.“

… Else Lasker-Schülers Selbstporträt mit Herz („Die lyrische Mißgeburt“) von 1901:

Foto: DLA Marbach

… Else Lasker-Schülers blaues Sigel mit Mond auf einem Briefkuvert:

… Tucholsky weiße Fahne der „bedingungslosen Kapitulation“, die er Mary am 16.2.1918 schickt:

Foto: DLA Marbach

Voller Apfel, Birne und Banane,
Stachelbeere … Alles dieses spricht
Tod und Leben in den Mund … Ich ahne …
Lest es einem Kind vom Angesicht, 

wenn es sie erschmeckt. Dies kommt von weit
Wird euch langsam namenlos im Munde?
Wo sonst Worte waren, fließen Funde,
aus dem Fruchtfleisch überrascht befreit. 

Wagt zu sagen, was ihr Apfel nennt.
Diese Süße, die sich erst verdichtet,
um, im Schmecken leise aufgerichtet,

klar zu werden, wach und transparent,
doppeldeutig, sonnig, erdig, hiesig – :
Oh Erfahrung, Fühlung, Freude, – riesig!

Heil dem Geist, der uns verbinden mag;
denn wir leben wahrhaft in Figuren.
Und mit kleinen Schritten gehn die Uhren
neben unserm eigentlichen Tag.

Ohne unsern wahren Platz zu kennen,
handeln wir aus wirklichem Bezug.
Die Antennen fühlen die Antennen,
und die leere Ferne trug ….

Reine Spannung. O Musik der Kräfte!
Ist nicht durch die läßlichen Geschäfte
jede Störung von dir abgelenkt?

Selbst wenn sich der Bauer sorgt und handelt,
wo die Saat in Sommer sich verwandelt,
reicht er niemals hin. Die Erde schenkt.

O erst dann, wenn der Flug
nicht mehr um seinetwillen
wird in die Himmelstillen
steigen, sich selber genug,

um in lichten Profilen,
als das Gerät, das gelang,
Liebling der Winde zu spielen,
sicher, schwenkend und schlank, –

erst, wenn ein reines Wohin
wachsender Apparate
Knabenstolz überwiegt,

wird, überstürzt von Gewinn,
jener den Fernen Genahte
sein, was er einsam erfliegt.

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… wenig später schreibt Tucholsky an die so lang umworbene, dann geheiratete und dann betrogene Mary (die für ihn „er“ ist) noch einen letzten Brief, den er in einen Umschlag packt, damit sie ihn vernichten kann, falls sie ihn nicht lesen mag: „Wenn Liebe das ist, was einen ganz und gar umkehrt, was jede Faser verrückt, so kann man das hier und da empfinden. Wenn aber zur echten Liebe dazu kommen muß, daß sie währt, daß sie immer wieder kommt, immer und immer wieder –: dann hat nur ein Mal in seinem Leben geliebt. Ihn.“

Meine Allersüsseste, Gute! Deinen so herzigen Brief vom 13. hab ich mindestens ein Dutzend Male mit dem innigsten Vergnügen gelesen, gestern und heut’. Du bist so süss, ich liebe Dich! Nur um Dir dieses noch zuzurufen habe ich heut’ noch das Blatt und die Feder genommen. Es ist wieder spät nachts, ich muss jetzt, trotz der herrschenden Hitze (sie macht mir nicht allzuviel und ist mir lieber als Kälte) noch ein paar Stunden zu schlafen versuchen. Ich bin immer in Liebe und Treue bei Dir als Dein Dir ganz gehörender Mann Heimito«

Die Lagerorchester spielten unter anderem auch einen Tango, mit dem Titel „Plegaria“, „Gebet“. Des Argentiner Eduardo Bianco hatte diesen Tango 1929 komponiert und 1939 Hitler und Goebbels in Berlin vorgespielt. In den Lagern bekam die Tangomelodie einen neuen Text – eine grausame, zynische Kontrafaktur: „Hörst Du, wie die Geige schluchzend spielt?/ Blutig klingen ihre Töne/ Hörst Du, wie dein Herz sein Ende fühlt?/ Der Todestango spielt“ (statt: „Plegaria que llega a mi alma / al son de lentas campanadas, / plegaria que es consuelo y calma / para las almas desamparadas“, „Gebet, das meine Seele erreicht / zum Klang der langsamen Glockenschläge, / ein Gebet, das Trost und Ruhe gibt / für hilflose Seelen.“)