Falten, Netze, Rhizome

Im November 1899 hatte George seinen Gedichtband exklusiv in einer Auflage von 300 Stück veröffentlicht: ein von Melchior Lechter prunkvoll ausgestattetes Buch, das selbst so groß wie ein kleiner Teppich ist und von George durch Widmungen mit seinem Freundeskreis regelrecht verwoben wurde.

Als ein Jahr später in zunächst 1.000 Exemplaren die handlichere Buchhandelsausgabe erscheint, webt George an diesem Teppich weiter: Für seinen 21-jährigen Lieblingsjünger Friedrich Gundolf wählt er „zum troste“ das elfte Gedicht aus dem ersten Kapitel.

Am 26. Juni schickt Hofmannsthal dem Komponisten Richard Strauss ein 21-zeiliges Liebesduett für den 2. Akt. Doch Strauss findet das Duett „zu zahm, zu geziert und zaghaft und zu lyrisch“ und schickt es zurück nach Bad Aussee, wo es Hofmannsthal zerknüllt und wegwirft. Seine Gastgeberin holt es als Andenken wieder aus dem Papierkorb.

Am 8. Dezember erscheint dieses Gedicht in der Zeitschrift „Der Sturm“, am 31. druckt es Karl Kraus in „Die Fackel“. Else Lasker-Schüler schreibt es eigenhändig noch einmal ab – auf zwei Blättern im Querformat, mit Varianten in der Zeichensetzung wie dem Maschenmuster aus Gedankenstrichen und einem auf zwei Zeilen aufgeteilten letzten Vers. Als wolle sie ausprobieren, ob das Gedicht auch zwei Blätter miteinander verweben kann.

Anfang August beginnt Kafka mit der Arbeit an einem neuen Roman. Um sich nicht wie bei seinem ersten, unabgeschlossenen Roman „Der Verschollene“ zu ‚verlaufen‘, schreibt er zunächst das erste und das letzte Kapitel.

Gleich im ersten Satz streicht Kafka eine Formulierung: Er ersetzt das unpräzise „war gefangen“ (von wem? in sich? durch und wegen was?) durch „wurde verhaftet“. Damit ist der Assoziationsrahmen klar abgesteckt: Wer verhaftet wird, muss etwas Böses getan haben, wenn er nicht verleumdet wurde. Er hat das Recht gebrochen. Ihm kann man den Prozess machen.

Am Ende bleibt statt des Unrechts nur das damit verbundene Gefühl: „Die Scham sollte ihn überleben“ (anstelle von „Scham war sein letztes Lebensgefühl“).

Kafka verzettelt sich auch bei seinem Roman „Der Prozess“. Noch während der Arbeit daran fängt er neue Geschichten an, greift alte wieder auf. In einem Heft mit dem „Prozess“-Kapitel „Fahrt zur Mutter“ beginnt er die Erzählung „Der Dorfschullehrer“ (postum zunächst unter dem Titel „Der Riesenmaulwurf“ veröffentlicht).

,Es‘ bestimmt zusammen mit dem ,Über-Ich‘ unser ,Ich‘. Doch: Wie sieht ,Es‘ aus? Freud zeichnet es für Groddeck, der wie er die Mechanismen der Psyche untersucht: „Das Ich ist in seinen Tiefen gleichfalls tief unbewußt und doch mit dem Kern des Verdrängten zusammenfließend. Die richtigere Vorstellung scheint also zu sein, daß die von uns beobachteten Gliederungen und Sonderungen nur in relativ oberflächlichen Schichten Geltung haben, nicht in der Tiefe, für die Ihr ‚Es‘ die richtige Bezeichnung wäre. Etwa so: [Zeichnung].“

Schon 1967 widmet Enzensberger die Nummer 8 der Zeitschrift „Kursbuch“ den Themen „Neue Mathematik / Grundlagenforschung / Theorie der Automaten“. Dahinter steckt eine politische Vision (nach Funktionen und Zahlen hergestellte, automatisierbare Verbindungen können qualitative, ideologisch anfällige Verbindungen ersetzen) und eine literarische Tradition: André Breton gab 1924 Ratschläge zum ,automatischen‘, unbewussten, unkontrollierten, traumartigen Schreiben.

Wie im Traum kann auch in Enzensbergers Poesieautomatenprogramm ein Element an die Stelle eines anderen treten. In sechs Spalten pro Zeile sammelt er austauschbare Wörter und Wortkombinationen.

2000 wird der Landsberger Poesieautomat realisiert: „Es ist ein Spiel. Wie weit man es mit Sinn auflädt, hängt vom Betrachter ab. Es können Gedichte entstehen, die jemand was sagen.“

Als Fichtes Roman erscheint, ist der Autor schon drei Jahre tot. Wohl Mitte der 80er-Jahre hat er diesen Plan gezeichnet. Der Djemma el Fna, der Platz der Gehenkten in Marrakesch, steht im Mittelpunkt. Auf ihm zeichnet der Roman-Erzähler Jäcki ein „Gitterwerk“, „ein großes Wortfeld wie eine Krake sich nach allen Seiten hin ausbreitend“. Das Feld beginnt mit „siebzehn mal einer Zeile“ pro Seite, dann folgen „zwei mal zwei“, „drei mal drei“ und so weiter – bis der Text bei „siebzehn mal siebzehn Zeilen und länger“ angekommen ist. Das Gegenbild zu diesem Wortfeld-Modell ist der Koran, dessen Suren kürzer werden, je weiter hinten im Buch sie stehen: Alles kommt aus einem Ursprung und geht auf ihn zu.