Ein Ort, nirgends – Exposé von Carolin Callies und Nancy Hünger

Gerne würden wir die Repräsentation von Dichterinnen und Schriftstellerinnen in Erinnerungsorten sichtbarer machen. Die Entwicklung der ersten personalen Gedenkstätte geht auf Johann Wolfgang von Goethe zurück, der das Werk Friedrich Schillers bewahren und zugleich in lebenspraktischen Zusammenhängen sichtbar und zugänglich machen wollte. Goethe wusste um die Symbolkraft solcher Orte. 

Aleida Assmann konturiert sie wie folgt: „Orte, die bestimmte Empfindungen erzeugen, Erinnerungen festigen und auch beglaubigen, indem sie sie lokal im Boden verankern, sie verkörpern auch eine Kontinuität der Dauer, die die vergleichsweise kurzphasige Erinnerung von Individuen, Epochen und auch Kulturen, die in Artefakten konkretisiert ist, überdauert.“ 

Was bedeutet es also, so fragen wir, wenn es für Schriftstellerinnen kaum nennenswerte Erinnerungsorte gibt und somit Ihr Platz im Erinnerungssystem Literaturgeschichte nach wie vor vakant bleibt. 

Ein grober Überschlag ergibt: Ca. 700 Orte erinnern in Deutschland mehr oder minder an Dichter, im Vergleich dazu erinnern nur ca. 40 Orte an Dichterinnen. Selbst von der Nobelpreisträgerin Nelly Sachs gibt es lediglich eine Gedenktafel in Berlin Schöneberg. Was also ist mit Schriftstellerinnen wie Ilse Aichinger, Emmy Ball-Hennings, Hilde Domin, Marlene Haushofer, Marie Luise Kaschnitz, Ruth Klüger, Gertrud Kolmar, Else Lasker-Schüler, Helga M. Novak, Christa Reinig oder Unica Zürn? 

Heute wissen wir längst, dass diese außergewöhnlichen Orte auch das Erinnerungssystem der Literaturgeschichte stabilisieren und eine wichtige Funktion für das kulturelle Gedächtnis innehaben: „Dichterhäuser sind Schatzhäuser literarisch-kultureller Überlieferung, die in der Architektur, in Objekten und Büchern materialisiert ist und im Erinnerungshandeln aktualisiert wird.“ (Burkhard Dücker)

In einer Ausstellung zu diesem Thema würden wir daher gerne dreierlei zeigen: mittels Alltagsgegenständen aus den Autorinnen-Nachlässen das Leben zwischen Schreiben, Arbeiten und Familie; mittels Handschriften Lebensberichte aus erster Hand; und mit Fotomaterialien die Wohnstätten, durch die Lebensgewohnheiten aufgezeigt werden können. Im zweiten Schritt wollen wir gegenwärtige Autor*innen bitten, über diese Schriftstellerinnen zu schreiben, über das Verhältnis und die Interaktion von Wohnorten, Räumlichkeiten, Dinglichkeit und ästhetischer Praxis. 

Darüberhinaus haben wir bereits erste Ideen für eine digitale Verknüpfung zwischen Ausstellung und Wohnorten der Autorinnen gesammelt, eine Art Spurensuche, die die Ausstellung sinnvoll erweitern könnte und Partizipation erfordert.

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2021/22 haben Carolin Callies und Nancy Hünger auf Einladung des Forschungsverbunds Marbach Weimar Wolfenbüttel im Deutschen Literaturarchiv recherchiert und ihr Projekt im Marbacher Programmheft 2/2021 vorgestellt (PDF lesen).

Lee Mandelo: „the history of women writers—as friends, as colleagues, as individuals, as a group—is written on sand“ ( → Reading Joanna Russ: How to Suppress Women’s Writing, 2011)